从对诗词的认识到对李白、杜甫等诗人的敬仰 从小爱读报看书，算半个文学爱好者，因为爱好的也只是几样作品而已，像古典名著和武侠小说，以及一些涉及"人文"和"历史"的杂书。但好像缺乏艺术细胞，对诗情画意的东西不甚了解。当时小学时接触的什么《春晓》、《宿建德江》、《九月九日忆山东兄弟》、《枫桥夜泊》、《登鹳雀楼》等等都感觉不到什么惊奇和艺术享受，感觉就是一首诗而已。

　　随着慢慢的长大和对文字的理解，对诗词也就越来越喜欢。喜欢文学终究会喜欢名诗名词，逐渐会欣赏一些名诗词了，比如一到清明就会念"清明时节雨纷纷",一看到电视的英雄就义就会想到"我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑"和"国破尚如此，我何惜此头",想喝酒的时候就会想到"对酒当歌，人生几何","举酒邀明月，对影成三人"等等，豪气干云的时候就会嚷"问苍茫大地，谁主沉浮？""仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人"等，已经开始懂领略汉文字之美。

　　在读到初中时，对经典绝句能够更快更自觉的喜欢上，像能看懂《天净沙·秋思》的"小桥流水人家，古道西风瘦马"之美；像能听懂电视古代剧常说《诗经》的"关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑"之经典；像能思懂曹操 《短歌行（其一）》"对酒当歌，人生几何？…何以解忧？唯有杜康"这些绝句；像能想懂苏轼《江城子》中"十年生死两茫茫，不思量，自难忘…相顾无言，惟有泪千行…"的绝唱；像能听懂三国演义所唱的《临江仙》的"滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄…白发渔樵江渚上，惯看秋月春风…"的内涵。

　　回想一下，喜欢经典和千古绝唱的的诗，就是从毛泽东的《沁园春·雪》开始的，这首词让我第一次领略什么名经典美和艺术高，接着超喜欢苏轼的《水调歌头·明月几时有》，那时一到中秋就想起这首词，而且每次听王菲唱这首歌，就深深和唱感叹，太美了，浑然天成！再接下来疯狂喜欢李煜的《虞美人》，在电视剧"问君能有几多愁中"的主题曲就是这唱就首词的，那时我感觉完全理解什么叫做天籁之音，什么叫做余韵无穷！还有老毛的《沁园春·长沙》，两个字"经典",经常自觉不自学的引用其文字，像"恰同学少年，风华正茂； 书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，…曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？"这让我知道什么叫字字珠矶，脍炙人口。当然，毛泽东影响十分巨大的《七律·长征》和《七律·解放南京》也喜欢不已，沉吟至今。

　　喜欢李白的诗从《将进酒》开始，那时看将进酒的诗感觉就像在享受美味佳肴，爽极了，觉得每一句都十分经典，像什么"君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。""人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。""天生我材必有用，千金散尽还复来。""古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。""五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。"等等，小时都是听了一两句，后来才知道这么经典的句子都是一首诗里面的，像"五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁"还是在金庸的小说《天龙八部》那看来的，后来看了完全版的将进酒，感觉像喝了可口可乐，余韵无穷。

　　想以前，我对李白的诗只限于‘床前明月光’、‘飞流直下三千尺’和‘不及汪伦送我情’等这些句子，根本感觉不到诗的艺术美。以前穷，那时文化也缺乏，别说还没电脑互联网这些东西，连个书店也难找到，要看点诗词或介绍好诗词的书基本是找不到，不像现在类似的书琳琅满目。92年看了包青天，听到"昨日象那东流水，你我缘去不可留。今日乱我心，多烦忧。抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。明朝清风四飘流……" 虽然经常挂在口上哼着，但直到十年后才发现，原来这首歌就是脱胎于唐朝大诗人李白的一首《宣州谢脁楼饯别校书叔云》，原句为"弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。" 天啊，李白真是大诗人，真是名不虚传！

　　后来查遍了李白的句诗，深深为他的诗所感染，像《行路难》及他的诗句"停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。"而《月下独酌（四首其一）》更是整首都喜欢，看"花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。"这一首的经典对我来说不亚于《宣州谢脁楼饯别校书叔云》。

　　太白无疑是臻入化境的千古第一诗人！他对文字的理解能力已经到了随心所欲的至高境界，可以用那些比较浅显的字句来表达超乎寻常的充沛情感，往往有很多别人无法企及的神来之笔。太白于诗歌并不十分专注，由于天才精绝，才达到了至高之境，以他诗歌的至尊地位，我倒是觉得他就是上下五千年文学第一人了！

　　喜欢上李白的诗后就想到了杜甫了，‘李杜李杜’，杜甫号称‘诗圣’，他的诗应该也应该有几首让人惊为天人的吧？可是回想一下，中小学课本中杜诗多不多？"两个黄鹂鸣翠柳，一行白露上青天"、"感时花溅泪，恨别鸟惊心"、"亲朋无一字，老病有孤舟"、"出师未捷身先死，长使英雄泪满襟"、"万里悲秋常作客，百年多病独登台"、"牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄"天啊，这些诗跟我以前读的《春晓》《题西林壁》一样不甚欣赏，文采好是好，就是没我以前想像中的经典好。特别是"三吏三别"和《兵车行》，看起来就像枯燥的古文，跟李白那几首经典一比就千差万别。

　　也许那时对词和长篇大论（那时不懂叫乐府古体）的诗比较易懂和兴趣，后来慢慢懂什么叫七律和五律，懂什么叫绝句和律诗的区别。本来对联的对仗已经让人很遐思和喜好，律诗不单要对仗，还要押韵，还要诗意，还要一体和内容丰富，还要读音平仄对立有感。只要你懂律诗这些，只要懂了律诗的艺术，我们就会慢慢能欣赏《春夜喜雨》，慢慢喜欢上"随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。"就会看懂了杜甫的《春夜喜雨》在锤字炼句方面，在声律、对仗、内涵的功力方面是如何大才大家。在会欣赏绝句和律诗这等短诗的艺术风格之后，我对像《登岳阳楼》《蜀相》《春望》《闻官军收河南河北》《送路六侍御入朝》等律诗也爱不释手，特别是对《登高》，有全新的理解。

也越来越喜欢上陶渊明《饮酒》、李商隐《无题》系列和王维一些诗了。

　　后来对杜甫的敬仰如黄河泛滥一发不可收拾，感觉世间好言语都被老杜首尽，像"此曲只应天上有，人间哪得几回闻""天子呼来不上船，自称臣是酒中仙""笔落惊风雨，诗成泣鬼神""白也诗无敌，飘然思不群""为人性僻耽佳句，语不惊人死不休""读书破万卷，下笔如有神""挽弓当挽强，用剑当用长。射人先射马，擒贼先擒王""烽火连三月，家书抵万金""尔曹身与名俱灭，不废江河万古流""安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜""冠盖满京华，斯人独憔悴" "酒债寻常行处有，人生七十古来稀""正是江南好风景，落花时节又逢君""却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂""朱门九肉臭，路有冻死骨""感时花溅泪，恨别鸟惊心""不薄今人爱古人，清词丽句必为邻""白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡""穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞""万里悲秋常作客，百年多病独登台""但见新人笑，那闻旧人哭""花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开""花近高楼伤客心，万方多难此登临""新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿",一个人创造出几句经典的话并不难，而创造出既有水平又有文平的就很难了，而这些经典的话（句）竟然跟诗融为一体。杜甫驾驭诗词格律的能力是无人能及的，他的律诗经常有八句全对的例子（像《登高》《野望》《登楼》《阁夜》《宿府》《春望》），而且诗义流畅通顺，毫无凝滞之感，这不是天才是什么？就连这首"两个黄鹂鸣翠柳"的七绝都被他写成自然的律绝。诗本来就有诗意美和形式美两种美感，李杜各占其中之一而已。李白是写意高手，杜甫是工笔大家。

　　李白的诗好，但凡读过点书的人都知道和读得懂。杜甫的诗好，可要有深厚的中文功底才行。 读少陵诗确实折服于其文字老辣，诗笔精熟，而且透出一股悲悯关切的士人情怀。杜诗就这样，你要一个字一个字地读，杜甫的诗字与字之间的张力和想象空间很大。李白的诗则主要在于句子营造的意境，不是没有骨力，而是他的骨力主要是在句子和句子之间营造的，在炼字炼句这方面要比杜甫差，李白的优势不在这边，李白的优势在于朗朗上口。

　　李杜的诗就是这样，不单很有文采很有艺术魅力，而且很直白，有些看起来就像在说话一样，我认为这才是诗的真谛！唐代诸公很少用偏僻的字词去写诗，而更多的是用那些较为天然的，大家耳熟能详的字词去创作，以达到返璞归真的最高语言境界。对于诗人的诗歌评判，我是很讨厌那种玩弄文字游戏的诗人的，尤其是好用险怪和生僻字句的诗人，而且一些看起来就像无病呻吟非常做作，一些看起来太理性而毫无诗意。李白的诗就既直白又精彩，如《将进酒》《静夜思》《月下独酌》《赠汪伦》等等一大堆，这些你一看就明白不用我多说。杜甫的诗既有大手笔的也有平白如话的，大手笔的如《别房太尉墓》《登楼》等，平话的如《绝句二首》的"迟日江山丽，春风花草香。 泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。"也有平白如话和精彩绝伦大手笔结合的，如《醉时歌》的"……先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。……清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？……儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！"

　　对苏轼的认识类似李白，对辛弃疾的重视也如杜甫。久闻苏东坡大名，但直到今年才知道辛稼轩的词毫不弱于苏轼，就像杜甫的诗不会输给李白同个道理。别的不说，单单那句"众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处"就可以让他流传千古。

　　至于白居易，也是这两年才认识，不过只喜欢其《长恨歌》和《琵琶行》，感觉这两受就像是十几首好律诗或好绝句的组合，相当优美和绝唱。